诗词对情色的描写，有一个从荒芜到开放缓慢发展的过程。从一些选本留下来的名篇来看，古人比较清明。诗歌内容非常健康。如《上邪》、《孔雀东南飞》，所涉及的也只是生死别离。唐人在诗歌中表现情色较少。那时有了《传奇》，间有所触。从宋人开始，对情色的表现有了兴趣。以下几代，愈来愈露骨了。这大概和程朱学说出现在宋朝有关。情色如洪水猛兽，越堵越防越容易出事。

        宋词，刚兴起的时候，又叫曲子词，依赖艺妓传唱而流行。词，分婉约和豪放两大流派。其中，婉约派中的词人众多，部份词中的情色夺人耳目。代表词人有：李煜、柳永、秦观、周邦彦等人。

        李煜，字重光，是南唐后主。有大小周后，实属两姊妹。李煜与娥英私会。留下几首艳词，至今为人乐道。

菩萨蛮

花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

又

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

一斛珠

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

       这三首词，犹如今日的手机电影。有好事者，要是分级，应是三级片了。李煜确是填词高手。状物绘事，生动逼真。“奴为出来难，教君恣意怜”。“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。小姨子钻进姐夫怀里，水到渠成的事。李煜却写得色而不淫。“个中妙处，不与君说”。这个李煜当皇帝要像作词一样下点功夫，何至于被掳，去国怀乡，死在赵姓手下。

       在词中直接表现情色性的是词人秦观。

  “销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”

      “高城望断，灯火已黄昏”。也就是说天还没黑。大白天干那事。宋人压抑太久了。文人是学子，有革命精神。敢于性解放。秦观为婉约派词宗，仔细一想，非此人莫属，应当。

       柳永的词在情色方面另树一帜。这和他的人生境况有关。

昼夜乐

洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度。

       这是宋词三百首上收录的词篇。私下里，柳永的有些词作得比这“黄”得多。我原想摘录一篇与大家在一起作“奇文共欣赏”。可惜，资料放在别处，一时无法查找。

       说起柳永，我还想补充几句。柳永一生多与妓女在一起。写些滥词淫曲，也是应当的。仕途上，屡试不中，既然“奉旨填词柳三变”，词人和什么人在一起，有什么样的境遇，写什么词，别人应无可厚非。

        在宋词情色性方面，我还想提到周邦彦。周邦彦是宋词的集大成者。其词自有高人之处。

        相传周邦彦偷会宋徽宗情人李师师。不巧，遇宋徽宗驾临。周邦彦急中生智，躲在师师绣床下。傍听到宋徽宗与师师优会一曲。后作《少年游》，起手是“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”师师“低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，只是少人行。”明人王世贞说："美成能作情语，不能作景语，能入丽字，不能入雅字。"一语中的。

        宋词对情色性爱的描写作了大胆的偿试。后来《金瓶梅》、《红楼梦》都受益于此。可惜当下下半身写作与之比较不可同日而语。情色描写尤以“水中月、境中花”，“它们巧夺天工，一峰双影/永远以侧面示人”（简明《南寺掌山寨》）境界为高。不知同行们如何是想？